DIEFURCHE · 34 14 Literatur 22. August 2024 Von Lothar Struck Seine Oberösterreich-Saga um die Familie Fischer begann Reinhard Kaiser-Mühlecker 2016 mit „Fremde Seele, dunkler Wald“. Im Zentrum standen die beiden 15 Jahre auseinander liegenden und auch sonst ungleichen Brüder Jakob und Alexander. Jakob, Ende der 1990er geboren, ist wortkarg, zurückhaltend, menschenscheu. Obschon noch minderjährig, bewirtschaftete er den immer mehr dahinsiechenden Bauernhof seiner Eltern mit Eifer. Die im Haus lebende Großmutter saß auf einem Erbe, das sie nicht abgeben wollte, weil sie befürchtete, dass Jakobs Vater es durchbringen würde, so wie er immer alles in windigen Geschäften durchgebracht hatte. Alexander, der Ältere, verließ den Hof früh. In „Wilderer“ (2022) rückt das Leben Jakobs in den Fokus. Mit dem ihm zugesprochenen Erbe und Katja, einer Künstlerin mit Geschäftssinn, gelang es ihm, den landwirtschaftlichen Betrieb profitabel und überregional als Vorzeigeunternehmen bekannt zu machen. Aber der Erfolg war nur kurz. Die neidische Schwester Luisa, die sich gerade von ihrem Mann getrennt hatte und mit Sohn Eric zurück auf den Hof kam, störte die Idylle. Als Jakob bei der Abrichtung des Jagdhundes scheiterte, nannte sie ihn öffentlich einen Versager. Daraufhin beschloss Jakob: „Das alte Leben musste beendet werden, und das hier war das Letzte, was noch zu tun war“. In einer brutalen Szene, die in allen Nuancen wiedergegeben wird, tötete Jakob den Hund. Aber Luisa hatte den Vorfall gefilmt und lancierte die Veröffentlichung des Videos. Jakob wird zur Persona non grata, er „fiel und fiel und fiel. Er stand still, aber er fiel immer tiefer in einen schwarzen lichtlosen Trichter.“ Perspektivwechsel Nächste Runde Mit „Brennende Felder“ veröffentlicht der 1982 in Oberösterreich geborene Reinhard Kaiser-Mühlecker seinen neunten Roman. 2022 wurde er mit „Wilderer“ für den Österreichischen Buchpreis (Shortlist) nominiert. Und nun erscheint der Roman „Brennende Felder“, nicht direkt eine Fortsetzung, eher ein Weiterführen. Kenntnisse der vorherigen Bücher sind nicht zwingend erforderlich. Der Autor nimmt wieder einen Perspektivwechsel vor. Erzählt wird aus der Sicht von Luisa. Ihre unveränderte Verachtung Jakob gegenüber kontrastiert mit der Zuneigung zu Alexander, der seit ihrer Kindheit ein Verbündeter ist. Der Roman spielt in der unmittelbaren Gegenwart, vielleicht sogar in einer nahen Zukunft. Jakobs Fall setzt sich fort, die Ehe mit der Künstlerin wurde geschieden, Jakob arbeitet weiter auf dem Hof, lebt dort wie eine Pflanze, wie es einmal heißt. Mit 15 erfuhr Luisa im Streit mit ihrer Mutter, dass der von ihr heimlich vergötterte Bert, den alle einst Robert nannten, nicht ihr leiblicher Vater ist. Sie verließ das Elternhaus, stürzte sich in zwei Ehen, bekam jeweils ein Kind. Es heißt, die Männer wären irgendwann gewalttätig geworden, psychisch und bisweilen auch physisch. Es folgten Scheidungen, Unterhaltsärger, Trennungen. Die beiden Kinder, eines in Dänemark, eines in Schweden, sind an der Schwelle zur Pubertät und leben bei ihren Vätern. Lesen Sie dazu auch „Reinhard Kaiser-Mühlecker: ‚Wilderer‘“ von Ingeborg Waldinger vom 14.4.2022 auf furche.at. In seinem Roman „Brennende Felder“ setzt Reinhard Kaiser-Mühlecker seine Familiensaga mit mehr deutigen Figuren und viel Spannung gekonnt fort. Ein teuflischer Plan 20 Jahre später stand Bert vor Luisas Wohnung in Hamburg-Eppendorf und war bereit für die Beziehung, die sie als Möglichkeit längst vergessen hatte. Sie ließ sich nach anfänglichem Zögern darauf ein. Als bei Bert das Heimweh einsetzte, gab sie nach. Man ging zurück nach Österreich, kaufte sich ein in die Jahre gekommenes Haus, nannte es euphemistisch „Villa“. Der Reiz der Liebe verflüchtigte sich, Bert neigte zum Eigenbrötlertum. Sie erfuhr: Er besuchte nachts Höfe, brach dort ein, stahl Gegenstände, aus einem diffusen Wiedergutmachungsaffekt heraus, denn alle hatten doch „Dreck am Stecken“ gehabt während der Hitlerzeit. „ Reinhard Kaiser-Mühlecker macht es der Kritik, die mit Eindeutigkeiten wie ‚Heimatroman‘ oder ‚Anti-Heimatroman‘ jongliert, glücklicherweise schwer. “ Nun assistierte sie Bert bei seinen Raubzügen, aber eines Nachts kam er nicht zurück. Sie fand ihn tot, war jedoch weniger schockiert denn verwundert, und bemerkte, dass „das Unwirkliche und Emotionslose auf sie übergegangen“ war. Sie wurde zur „Betrachterin, fast wie im Kino, nein, wie in der ersten Reihe im Theater“. Alle sagten, es war ein Unfall. Nur Luisa hielt es für Mord und sie spuckte dem mutmaßlichen Täter, in dessen Nähe der Leichnam gefunden wurde, vor die Füße und bezeichnete ihn als Mörder. Es blieb ihre einzige Emotion, eher entstanden aus der Annahme der Lüge denn aus Trauer. Sie spuckte vor dem Anwesen von Ferdinand Goldberger aus. Der Name ist Lesern von Kaiser-Mühlecker aus dem zweiteiligen Familien-Epos „Roter Flieder“ (2012) und „Schwarzer Flieder“ (2014) bekannt. Reise der Demütigungen Foto: APA / Klaus Titzer Luisa brach auf nach Skandinavien, wollte ihre Kinder in Kopenhagen und Göteborg besuchen. Es wurde eine trostlose Reise, durchsetzt mit Demütigungen. Als sie eine ältere Freundin traf, kann sie deren spätes Glück mit Kindern kaum ertragen und „ihr war, als sei alles in ihr zu Eis geworden“. Ihre Abreise wurde fast zur Flucht, sie wollte auch ihren Wohnort verlassen, überlegte, wieder eine Karriere als Sängerin zu versuchen. Doch dann, am Vorabend ihrer Abreise, kam alles anders und bei einem spontanen Kirchenbesuch stand „auf einmal wieder dieser Mann vor ihr“. Es war Ferdinand Goldberger. Von nun an entwickelt sich ein fein komponiertes Kammerspiel mit flirrender, unter der Oberfläche brodelnder Spannung. Luisa begann eine Beziehung mit dem Mann, den sie einst für den Mörder ihres Lebensgefährten gehalten hatte. Das spielte keine Rolle mehr, weil ihr Bruder Alexander sie diesbezüglich beruhigt hatte. Noch behielt sie ihre „Villa“, pendelte zwischen Ferdinands Anwesen und ihrem Haus. Dort lebte neben einem eher zurückhaltenden Onkel Thomas auch Anton, Ferdinands zwölfjähriger Sohn. Ein schwieriges, verschlossenes Kind mit Anzeichen von Autismus, fixiert auf seinen Vater und die Hündin Rasha. Luisa ignorierte er sehr lange, aber sie zeigte Geduld und Empathie, nicht zuletzt um Ferdinand zu gefallen. Sie inszenierte sich nach außen als Schriftstellerin, trug elegante Kleider und posierte mit zuweilen hochmütiger Attitüde beim dörflichen Sonntagsgottesdienst oder auf den Empfängen, zu denen Ferdinand lud, der neben seiner Tätigkeit als Landwirt auch ein überregional anerkannter und gefragter Landschaftsökonom im Dienst des Ministeriums war. Das Eis zwischen Anton und ihr taute und das Kind stimmte dem Einzug Luisas in das Anwesen Ferdinands zu. Sie bekam ein Schreibzimmer eingerichtet und „feierte (…) nicht nur dieses neue Leben“. Aber diese Momente des Glücks blieben kurz. „Eben noch war man wild aufeinander, zwei Jahre später schon wusste man nicht mehr, wie das hatte geschehen können.“ Anfangs schrieb Luisa noch konzentriert an einer Geschichte, sammelte Zeitungsausschnitte, aber verlor immer mehr den Faden. Der Sommer war so heiß, dass Mähdrescher und Ballenpressen während des Betriebs Feuer fingen und es aussah, als würden die Felder brennen. Bei Luisa zeigte sich eine veritable Zukunftsangst. Einen Beruf hatte sie nie ausgeübt und in Gedanken rekapitulierte sie, die so häufig Begehrte, die anscheinend nicht kleine Liste ihrer Liebhaber, „die ihr bisweilen als ihr einziger Reichtum vorkam“. Aber noch etwas anderes beschäftigte sie: „Wie viel Zeit hatte sie in ihrem Leben damit verbracht, darüber nachzudenken, weshalb sie sie nicht empfinden konnte“. Sie überlegte, wie es zwischen ihr und Ferdinand weitergehen sollte. Und was war mit Anton, in 50 Jahren zum Beispiel? „Mit jedem Jahr würde sein Anblick ein abstoßenderer sein“, konstatiert sie und sie begriff, „dass sie im Grunde nur noch Ferdinand hatte, der sie in der Wirklichkeit hielt, und nicht erst einmal hatte sie gedacht: Ich darf diesen Mann niemals verlieren“. Antagonistin ohne Empfindung Mit Luisa hat Kaiser-Mühlecker eine Antagonistin zu Gregor Keuschnig, den labilen Protagonisten Peter Handkes aus „Die Stunde der wahren Empfindung“, erschaffen. Während Keuschnig sich mit der Welt mittels einer zufälligen, epiphanisch erzählten Erscheinung versöhnte, bleibt Luisa die Frau ohne Empfindung, die selbst darüber in Tränen ausbricht, „dass es nicht ging, dass nichts ihr nahekam und niemand, nichts und niemand sie berührte und dass nichts dauerte, nichts blieb auf dieser Welt“. Die Figur und ihr teuflischer Plan werden als Suspense-Drama inszeniert. Pathologische oder gar moralische Deutungen bleiben glücklicherweise aus. Reinhard Kaiser-Mühlecker macht es der Kritik, die mit Eindeutigkeiten wie „Heimatroman“ oder „Anti-Heimatroman“ jongliert, glücklicherweise schwer. Was auch damit zu tun hat, dass fast jede Figur mehrdeutig ist und sich voreiligen Charakterisierungen entzieht. Peter Handke verortete diese Prosa einmal treffend zwischen „Stifter und Hamsun“. Reinhard Kaiser-Mühlecker hat mit „Brennende Felder“ erneut gezeigt, dass er längst zu einer der wichtigsten deutschsprachigen Schriftsteller der Gegenwart gehört. Brennende Felder Roman Von Reinhard Kaiser-Mühlecker S.Fischer 2024 368 S., geb., € 25,70
